台灣創意跨國向前走

當許多人在大喊「台灣要走出去」的同時，創意產業卻已經用無聲的力量，默默讓別人認識台灣，也創下驚人的銷售數字。過去李安的《飲食男女》被認為是當年投資報酬率最高的電影；而侯孝賢、蔡明亮到幾米、王文華（同名小說《蛋白質女孩》即將開拍電影）也都以台灣文化人的「腦力」外銷，在海外有亮眼的成績。

那麼，為什麼會有這麼多人覺得台灣電影欲振乏力？這些來自台灣的創意不是一直都豐沛無限嗎？

「片商對台灣電影沒信心！」政治大學廣電系副教授盧非易直接點出。任教於台灣藝術大學的知名影評人聞天祥補充，知名國際導演如李安、蔡明亮都是同時期被中影發掘出來的。「他們有才華，當然還要有伯樂，」聞天祥說。

跨國合作，電影新方向

不能否認，電影是很昂貴的藝術投資，需要有錢的公司大力贊助才能成行。所以這些「腦」，就必須尋求合作，使得《向左走、向右走》的跨國模式不斷在各地上演。

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杜琪峰肯定跨國合作模式，尤其是區域性合作。「中國大陸、香港、新加坡及台灣都是說華語。因為語言文化各方整合，電影才可以發展，然後推銷國際，」一派瀟灑的杜琪峰，用生硬的國語回答。

聞天祥與杜琪峰想法相同，認為這是擋不住的趨勢。「就像西班牙、阿根廷會一起合作拍片，是因為各方條件都較類似。」

其實跨國合作不會讓電影受限。

因為多國投資、分散版權，更可以減低風險。

另外，如沒有外商行銷、發行上的優勢，華語電影也難有如此力量。以電影《向左走、向右走》來看：檔期在開學後，因為這時學生手頭比較寬裕；全國戲院影城大力放映和宣傳……等，這些都是只有外資協助的電影所能擁有的。

跨國合作有缺失

「但可能會有競爭不公的問題，」盧非易認為資源整合、外商發行是電影的一條出路。但另一值得憂心的是：因為美商都有良好的宣傳和通路，同時安排最佳檔期，會不會因此排擠掉其他沒有外商協助的國片，造成不公平？

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盧非易有些激動地表示，尤其加入ＷＴＯ後，法令漸漸鬆綁，這些保護就可能被犧牲掉。但是像韓國，就依然用政策守住電影工業的發展，我們實在應該檢討。

除了競爭不公，也有許多人關心：因為跨國合作模式，會不會必須做出「資源分散」的妥協，而對電影藝術本身有影響？

這個質疑其來有自。電影《向左走、向右走》中，就出現劇情發生在台北，但女主角在劇中卻就讀復旦大學、男主角的琴譜上有簡體字等矛盾。

聽到這些瑕疵，身兼本片導演和編劇的韋家輝哈哈大笑說，「啊！那是沒注意到。」

但此部電影的香港製片卻認為，雖然拍跨國電影必須兼顧各地觀眾口味而調整，但都是經過協調和評估後的結果，「我們一定會尊重導演、也尊重電影本身。」

這位年輕的製片還舉例，如果當初男主角選擇劉德華的話，特色就太明顯了。我們需要氣質不那麼直接的人，也剛好適合原著中有點神祕的氣息，「基本上都還是以電影整體為主。」

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未來以「腦」外銷

聞天祥對《向左走、向右走》的評價是「ＯＫ」。但對跨國合作是否影響電影藝術？他則表示，拍得好不好，與自己功力有關，其他不足以作為藉口。「國際合作這麼多，但還是有人可以從中找到和諧。」

「重要的是讓電影有發展，」盧非易強調，以現在來看，未來要找到「純」的台灣電影幾乎不太可能，但也不該直覺認為跨國合作會影響藝術。

「哈哈！他們全家在那裡耶！」在電影《向左走、向右走》中，幾米全家一同出現在男女主角即將巧遇的橋段。鏡頭帶過二十秒，卻讓觀眾暗暗竊笑。

就是那短短的二十秒片段中，被報紙遮住臉孔的人成就了整部電影；也是因為他的巧思，讓台灣不在國際電影中缺席。

幾米只是全台灣具創意魔力的其中之一而已。這魔力如何發揮？我們不該只期待別人。

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