向Netflix「故事聖經」學習！台劇復活：夯片都有一套「說故事邏輯」

瀚草監製曾瀚賢便認為，國際OTT平台現在會把台灣當成製作華語影集的基地，是因為中國尚未開放，「這是歷史的偶然。」

這個偶然，可能不會持續太久。因為，Netflix雖然暫時進不了中國市場，但仍可能以類似《被害者》的合作模式，在中國製作華語劇，再到Netflix上架，與台劇競爭華語劇市場。

例如，由Netflix購買、並掛上Netflix原創的俄羅斯影集《殺手管家》（Better Than Us），最近即將拍攝第二季，場景將從俄羅斯移到中國，而且出資方包括中國的無敵影業。

無敵影業創辦人高群，曾任阿里巴巴旗下的阿里影業執行副總，也是國資背景的私募基金中投中財基金董事總經理。

「這是一個新的合作模式，」《通靈少女》與《罪夢者》製片、新加坡稜聚傳播（IFA Media，簡稱IFA）的監製陳薇如指出，「如果中國可以出資拍俄羅斯劇，那他們當然也會出資拍華語劇。」Netflix表示。並未參與該片第一季的製作，也與第二季完全無關。

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她表示，Netflix還在摸索華語市場，「因為中國是一個規則完全不一樣的地方，但是只要突破了，它當然在中國合作（做華語劇）比較好。」

由於中國影劇工業規模龐大且正蓬勃發展，一旦與Netflix摸索出雙方都可接受的合作模式，矽谷巨頭的「關愛眼神」移走後，台灣影劇產業勢必又會面臨邊緣化的危機。

「台灣要有危機感，」曾瀚賢認為不能只看國際OTT平台所帶來的效應和影響，應該更有系統性地將資源導到生態圈中，才能雙贏，「蓬勃資金效應，應該要有效運用。台灣影劇產業不能只有戰術，但是沒有戰略。」

因此，瀚草正利用這一波台劇回春的大好時機，設法強化影視產業鏈。

「產業要成熟，不能都靠天上掉下來的禮物，」曾瀚賢說。

首先，是聯合台灣15個影視平台，發起「野草計劃」，挖掘出台灣優秀的編劇和導演新秀，解決台灣在前期創意發想不足的結構性問題。

關鍵1：向「故事聖經」學習

這是台劇的一大痛點。從《麻醉風暴2》、《罪夢者》、到最新的《返校》，一開始都遇到找編劇或導演等不短的撞牆期。

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公視節目部經理於蓓華透露，《返校》製作過程中，最痛苦的就是前期開發，「編劇寫出來的東西，可能不夠有張力，或是離核心太遠，還要結合實際拍攝執行的可行性。這些都需要不斷重新定焦，非常痛苦。」

「這塊是台灣比較氣虛的地方，」她說。

現在，台灣開始理解Netflix說故事最強大的的武器——「Show Bible」（故事聖經）的重要性。

在Netflix與文策院合辦的工作坊裡，聖經中清楚設定每部劇的「故事主題」、「世界觀」、「基調」、「角色關鍵」、「全季結構」等要素。

以《后翼棄兵》為例，Netflix許多原創影集都有一套說故事的邏輯。（楊卓翰研究整理）

「聖經不是大家都照著公式去做，」曾瀚賢說，「它的重要性，是讓統籌（Show Runner）把導演、編劇、製片3個角色融合在一起，成為一個大家在遇到問題時的指南針。」

關鍵2：打造台劇後製生態圈

隨著Netflix及其他網路串流平台在台投資，拉動台劇製作成本，而台劇的IP（智財授權）身價也三級跳。

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「看起來蓬勃，可是很多東西不只是錢來就能解決，」曾瀚賢說，「如果它的力量沒辦法集聚，形成一個產業的生態圈，那麼蓬勃都是虛假的。」

影視的生態圈，除了前面提到的特效化妝、編劇團隊等，也包括後製。

陳薇如透露，Netflix在台灣的磨合有很大一部份，就是因為後製。

「很多Netflix視為產業標準的東西，台灣甚至根本沒有，」她舉例，Netflix後製程序中，有一道重要的「品質管制」（QC）階段，需要用它認證過的公司。陳薇如在台灣找了半天，最後只能把影片運回新加坡做QC。

「其他還有影片轉檔、素材規格等等，這些流程上的小細節，容易出問題，」陳薇如直言，小細節不斷出錯與疊加成本，最後就成了大問題。

「台灣是比較低度工業化的影視產業，可以說我們都還是手工業，」於蓓華也說，「現在大家預算都比較高了，也應該要讓規格跟技術面配合預算，可以做到更好。這件事還正在萌芽而已。」

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「Netflix的偶然，幫我們創造一個很好的優勢，」曾瀚賢說，台灣影劇產業應該趁機強化體質，「我們能不能把這個優勢轉到我們自己身上？」

Netflix來到台灣，改善了台灣影集長期市場小、製作費低的困境。但改善台灣體質，得靠自己。（責任編輯：陳郁雁）