不論在電影或劇集市場，驚悚或靈異類型一直是熱門題材。去年11月蘋果Apple TV+正式啟動服務後，便與知名導演奈沙馬蘭合作推出心理驚悚美劇《靈異女僕》（Servant）；Netflix今年初也上架了改編自華裔作家朱洋熹的小說《鬼新娘》的靈異劇集《彼岸之嫁》；近期上映的國片《女鬼橋》取材自東海大學靈異傳說；而愛奇藝新上架韓劇《謗法》則以各種離奇的巫術及死亡場面挑戰神經視覺。證明了觀眾雖然看得膽顫心驚，卻也樂此不彼。
3月15日即將於myVideo上架的系列短片《76号恐怖書店》，改編自PTT Marvel板超人氣作者不帶劍的小說《恐懼罐頭》，並找來《人面魚》導演莊絢維與《靈異街11號》導演洪子鵬共同執導，卡司包含陳庭妮、黃瀞怡（小薰）、張書偉、林暉閔、鄭人碩、喜翔等，以人性暗黑欲望為基材，加上了靈異色彩，期望傳遞故事中人心雪涼的情境，那些滲透的孤獨又寂寞的聲息，或許才是現實中最令人懼怕的召喚。
文策院投拍，用靈異驚悚打頭陣
策劃籌拍的團隊，正是去年舉行發布會，宣布將由KKBox集團及國發基金「文化內容投資計劃」等國際產業共同投資的影視發行公司「76号原子」。當時宣布將開發各式類型戲劇，包括喜劇、愛情、青春、運動、懸疑、推理、社會寫實、療癒系、職人生活、輕科幻等，雖然看似五花八門，但76号原子的董事總經理、前KKTV內容長楊志光指出，這些類型背後有個共通元素，就是「當代感」，戲劇故事若能嫁接到觀眾的真實生活，引發入戲的共鳴度相對就高。
用靈異驚悚打頭陣，楊志光說，恐怖是最容易跨區域的類型，《76号恐怖書店》即是用影視IP概念談下《恐懼罐頭》當中的《計程車》、《租屋》、《捉迷藏》、《飢餓》4部篇章。原著作者不帶劍因在PTT發表多部驚悚靈異小說，深受鄉民喜愛，著名作品有《鬼殺》、《刑鬼師》等，而《恐懼罐頭》是篇數最多、歷時最久的系列，曾被日本恐怖大師、知名導演清水崇青睞監製同名電影於2018年上映。
導演莊絢維2017年曾以《濁流》入圍金鐘獎電視電影獎及導演獎；2018年推出首部劇情長片《人面魚：紅衣小女孩外傳》，總票房突破7200萬台幣，拿下該年台灣電影票房排行第4。偏愛懸疑恐怖類型片的他，首度跨界挑戰拍攝適合OTT平台播放的短片。他直言，在時間珍貴的狀況下，短片必須更直接有效地在每一場戲達到目的，他認為恐怖片是個需要高度和觀眾互動的類型，「觀眾得緊跟著角色，進入你創造出來的世界，才能感受到恐怖或緊張。」
串流時代，如何吸引容易分心的觀眾？
但OTT可以在任何地方觀看，相對而言，觀眾的注意力更容易被分散，和片子有效互動的難度是更高的，「所以創作時，必須確保作品的轉折和關鍵細節是能被看見的，這點我和76号原子有很多的推演和討論，」莊絢維認為，恐怖片召喚的是群體對某件事最深層的恐懼，而恐懼的來源其實是從文化和生活方式長出來的。
該系列的4部短片，就以日常生活中最隨處可得的素材出發，用超寫實的敘事手法去窺探人心對自我或以外無法解讀的一份想像，除了想藉由影像貼近人類最害怕的情緒，也期望能由表演去刺探觀眾的感官，在片中角色不論是心懷疑懼或忐忑不安的狀況中，或許心裡能有所映照。
比如系列作品之一《捉迷藏》以17歲的少男小奇為主角，從捉迷藏遊戲中發現世界各地原來有各種不同玩法，但唯一共通點是，永遠都要有人當鬼。該劇就用了在遊戲裡躲藏就算有俐落的戒慎心理，以為躲得巧，其實也難逃遲疑瑟縮所產出的內心恐懼。
而《租屋》女主角阿蘋為還債務，北上住進一間套房，卻漸漸發覺這房子有點不對勁，隔壁詭異的房客、樓上沉重的腳步聲、半夜垂落的唾液、地上散落的毛髮，好像這房間並不只屬於她。
故事從寫實人生反映，我們可能都有過從某個租屋網站、一張薄薄的夾報廣告，或只是電線桿上張貼的紅色小紙條去找尋居所，但以為是安定下的結果，是否才是危機開始？尤其該片用女性獨居營造懸疑感的氛圍，才更令人懼怕。
《計程車》則是面對疏離家庭關係的女主角，當走在人生最彷徨無助的十字路口時，如何在遺憾中訴說人生到底有沒有重燃希望的機會。
而《飢餓》用隱喻方式，帶出人生在世皆難以迴避因業障而產生的輪迴糾纏，即使頑抗，也只能任由老天安排，同時提點出當自身欲望被無限放大時，人生就會被貪念所左右。
從恐懼出發，探見影視產業新價值
內容如何讓觀眾滿足，也是成立76号原子的主要原因。每部作品僅約25分鐘的電影短片規格，來得及抓住觀眾胃口嗎？楊志光回顧自己在KKTV時期製作《紅色氣球》、《第一次》和《美男魚澡堂》的經驗，從後台數據得到的結論是：只要觀眾被吸引住，長度對觀眾的影響並不大，重點還是內容如何讓觀眾滿足。
被吸引目光的恐怖影視作品，往往是引導自身去想像，通過製造懸疑氣氛，抓住觀眾的心理，並產生幻想，令觀看時緊張得喘不過氣來，有時愈怕卻愈愛，同時引起社群討論。
但《76号恐怖書店》排開台劇傳統先於電視台首播的方式，而選擇與myVideo策略聯盟，楊志光從自身經驗觀察，觀眾透過OTT平台所需要的內容，與傳統電視台開發內容之間有不小的鴻溝，但要如何連結取得平衡，他認為樹立第一個投資原則就是把類型劇做好，且要迎合OTT的口味與節奏，把觀眾拉進來後，與電視台自然會愈來愈貼近。
以歐美「試播集」為經驗，增加實驗性孵育人才
而串流時代的觀眾特色之一，就是缺乏耐心，因為內容太多、有太多選擇。目前除了《76号恐怖書店》即將播出，其他包括女性犯罪作品《追兇500天》以及運動勵志類的《違反校規的跳投》外，另與金鐘編劇溫郁芳合作開發婚姻生活劇等，都將陸續開發製作。
為了多元嘗試，楊志光明確地說，「多元發展也好，讓市場回應看看這個題材故事是否確有潛力，其實都有美劇試播集（pilot）的概念在裡面，如果市場反應好，我們都可以再做下去。」所以現在不管收到什麼樣的題材，都會問主創團隊一個問題：為什麼現在的OTT觀眾會想看這個故事？
「我們不會打散彈，而是會集中在設定好的類型上，繼續往前走、持續往下做，才能夠累積經驗，愈做愈好。」用不同劇種除了增加影劇市場的實驗精神外，也底定高密度策略，楊志光希望在一定時間內推出多元作品，提供適切的預算供新生代編導揮灑，進而孵育新編導人才，「在OTT時代，我們的作品一定是面向全球市場，希望可以打出海外。」他認為只要定好類型，就能更好地跨越語言障礙。
同時，76号原子也企圖將IP產值極大化，認為一個IP故事不應該只拍完電視劇就結束。楊志光說，「找不同的策略伙伴進來，他們自然會想說既然有IP，後續怎麼活化、怎麼創造收益？」
只是國際影視市場的餅愈做愈大，相繼投入下，哪個才能對上觀眾胃口，上述策略的確是同業間可參考討論，真正的燕子何時飛來，讓台灣影視在國際間搶得一席之地，都將是製作方與創作者更層出不窮的考驗。
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