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曾入圍金馬獎最佳紀錄片的《塑料王國》（Plastic China）導演王久良，第一部紀錄片是講述北京市被垃圾掩埋場包圍的《垃圾圍城》。影片中真實呈現被垃圾、掩埋場包圍北京，引起全中國譁然，促使當時中國總理溫家寶要求北京市投入人民幣100億，整治北京市周遭的垃圾掩埋場。
導演王久良為了拍攝《塑料王國》，跑片美日中的垃圾場取景、收集資料；拍攝頭100天，甚至沒人敢受訪。（CNEX提供）
而在《塑料王國》影片裡，小孩把歐美國家未經處理的點滴袋、醫療手套，甚至針筒，當成了玩具；大人們則燃燒廢塑膠來煮飯燒菜。人與進口垃圾共同生活的驚悚畫面震驚了中國社會，也拿下第54屆（2017年）金馬獎最佳剪輯獎。
被稱為台灣資源回收界標竿的統立環保董事長蘇佐榮說，「因為這部紀錄片，去年七月，讓中國大陸政府下定決心禁止夾帶垃圾的資源回收物進口。」
中國下令禁止洋垃圾進口，也掀起了蝴蝶效應，讓歐美垃圾在世界各地流竄，包括台灣。（延伸閱讀：【調查報導】真正敵人不是洋垃圾！誰讓台灣回收神話幻滅？）
曾經想當記者，追著垃圾跑十年拍片
一部紀錄片為何能產生這麼大的力量，王久良想說什麼？「我應該是一個社會工作者或是個民間的記者，我稱我做的是項目，而不是紀錄片，我不僅跑到了美、日、跑遍中國去調查研究，在影片中出現了大量資料、數字，所有的時間與精力就是為了一個目標：解決問題。」
王久良更將塑料王國剪了兩個版本，紀錄片探討問題、電影版探討人性，以塑料王國命名更是話中有話，王久良說，Plastic除了可翻作「塑膠」之外，也可是翻為「整形、人造」的，反思中國經濟高速起飛背後的不真實與廉價。
其實王久良曾經想當記者，卻因為學歷不足而放棄，後來下定決心重回大學念攝影。畢業後本來從事當代藝術，後來看到周遭與家鄉的垃圾問題，讓他追著垃圾跑十年，跑到美日、跑遍全中國，就像記者那般找出問題，更影響了中國官方的政策。以下為王久良專訪內容：
參觀美國回收工廠，親眼看見洋垃圾送進自己家
記者問（以下簡稱問）：從作品看到你有很強的創作欲望、是熱愛攝影的人，何時愛上攝影、開始拍紀錄片？
王久良答（以下簡稱答）：我是1994年喜歡上拍照片，一直到現在沒停過，第一個大學沒念完就退學了，之後做過各樣的事情，擺地攤、賣菜、靠照相維生。2001年，當地有一個報社要招攝影記者，我覺得我的攝影技術、作品能夠征服他們的，但他們有一個硬性條件，必須大學本科學歷。應聘那一天我去了，結果快到了報社門口時就走不動，就是「大學文憑」這幾個字在腦海裡無限放大，最後徹底擊敗了我，邁不開雙腳走進報社大門。所以那時候我發誓：不行，我要上學！後來重新念書，一路念攝影到從事當代藝術的工作。
問：為什麼會想去拍《垃圾圍城》？
答：2007年畢業後，我回家鄉山東看到了嚴重的垃圾問題，再回到北京之後，繼續想這個課題。當時我問自己，在北京生活了五年，每天產生的垃圾去哪？扔到樓下的垃圾桶，就從此以為沒有關係。那我看到我家鄉那麼糟糕，北京是不是這樣子？所以我就順著我家收集垃圾的那種摩托車、大卡車，一環一環地去跟蹤它的去向，所以我去了平生見過的第一座大型垃圾場，有刺鼻的味道、露天燃燒，周邊都是氣味煙霧，一副末日景象。那一次後，我開始騎摩托車尋找，在整個北京周邊去尋找垃圾場，發現遍地垃圾、垃圾場的狀態。本來決定一、兩個月拍完，沒想到《垃圾圍城》一拍就是三年。（延伸閱讀：獨家直擊：你辛苦做的分類回收，是一場騙局？）
問：又發現了什麼事，決定再拍《塑料王國》？
答：《垃圾圍城》跟《塑料王國》是姊妹篇，一個說中國大陸自己的垃圾問題，一個說國外垃圾在中國的話題。這兩個當然有一個很明確契機，2011年4月份，我在加州大學柏克萊分校做展覽，當時我提出要參觀美國的回收工廠，他們幫我安排。
我的本意是美國是一個發達國家，那他們是如何做垃圾分類和回收的，抱著學習的態度。但沒想他們經理居然跟我說，你看那些大卡車上的貨櫃，這些貨櫃裝滿了經過簡單分類的垃圾，然後通過奧克蘭港運到中國。儘管此前也聽說過洋垃圾，但真的沒法想像一個事實發生在你眼前，對你的震動那麼大的。
儘管我並不是一個狹隘的民族主義者，但當聽到一個外國人對你說「我家的垃圾運到你家」的時候，心裡還是很不舒服。所以我在想為什麼去中國？在中國是如何處理的？處理的過程有沒有問題？
拍攝頭100天，沒有人敢開門受訪
問：為了《塑料王國》，你做了哪些準備？花了多久時間與精力？
答：我覺得我並非一個單純的紀錄片導演，我應該是一個社會工作者，或者說是個民間的記者。因為當我做這個項目，我是以「項目」去稱呼它，而不是以紀錄片去稱呼它。我付出大量的時間去做調研，我去了全中國處理垃圾的地方，我還去了日本、去了美國，這一些你在影片裡是看不見的，有大量的數據、拍了大量的照片，我聽了很多的故事，我會自己寫下來，所有的時間和精力都是放在一個核心目標上：解決問題。
問：你在拍攝過程當中有碰到什麼困難嗎？
答：有時候說真話是付出代價，或者說有很多人不希望你說真話，所以當我帶著攝影機到拍攝場地時，受到各種打擊；他們不歡迎你來，他們知道你的到來會給他們的利益造成影響，不但是當地的主管部門，包括一些小工廠的老闆、甚至包括工人。
所以一開始一百天，沒有任何一家工廠為我們敞開大門，也沒有任何一個人願意接受我們的採訪。我們採訪的第一個大哥，見面第一句話說，『我看你們已經來了一百天了，是不是沒有任何人願意接待你們？我說是啊，我之所以願意接受你採訪，是可憐你。』
鏡頭下的老闆靠垃圾賺錢，卻換來一身病
問：為何後來決定用兩個家庭、電影與紀錄片雙剪輯的方式呈現《塑料王國》？
答：我想全面陳述那發生的事實，發現一部紀錄片可能是不夠的，所以我就分開了。紀錄片負責去陳述事實，那麼電影版以一個故事的形式去促使人反思，試圖解答到底為什麼這樣子，我最終選擇一家工廠的老闆和工人兩家人。我不但要看你做的事情，我還要知道你心裡到底怎麼想，你的生活是怎樣子？你的生活跟你的產業的選擇有什麼關係？
你說這個產業很好，但如果它連一個9歲、一個11歲小女孩的命運都不能改變、不能改善的時候，我們如何說它是好的？看到那個老闆以這個產業賺了錢、也買了車，最後自己卻是一身疾病的時候，我們促使大家去反思，這個產業到底是怎麼回事？
最開始做垃圾貿易的，其實是台商
問：你覺得《塑料王國》此刻對於中國的意義是什麼？
答：一個成年人會對我個人的人生、周邊的環境，產生一個非常積極的反饋，我也在表達我對這個世界的看法，對我自己國家的看法，也不單單講這個產業對整個周邊環境及對人的塑造。Plastic還有一個引申意，就是類似整容手術，那是虛假的、廉價的、不真實的。如果用這個觀點去看待中國飛速發展的成就，跟中國過去以一個金錢之上、以經濟發展為中心的國策有關係。不管黑貓白貓，抓到老鼠就是好貓，賺了錢你就是成功的。所以任何賺錢的門道，只要不直接的違法，都可以去做。
也因此，整個中國大陸那麼多的洋垃圾，進口的人是中國人，當然也包括台灣人，我2011年去加州調查研究時，有很多賣垃圾工廠的老闆是台灣人，後來我才了解到，最開始做這個垃圾貿易生意的也是台商。因為最開始去台灣處理，後來轉到中國大陸來。
問：拍了兩個紀錄片得到這麼大的迴響，你想要解決的問題有達到嗎？
答：我認為是好的，因為有《垃圾圍城》， 讓北京真的開始治理垃圾場，而《塑料王國》影響了國家政策，甚至影響整個全球垃圾貿易，從我個人的觀察來看，如果目前沒有好的方法和方式去解決垃圾貿易，那麼請暫時停止，誰生產的垃圾，誰負責。美國的垃圾，美國人有義務去解決它，而不是扔到一個協力廠商、國家去處理，這不是貿易的概念，其實是一個一個推卸責任的概念，我真的很難認同，你在獲取利益的同時，卻給别人造成傷害。（責任編輯：吳廷勻）
