四海真能一家？

　這則童話故事的最新版本，出現在九○年代邁可•傑克森的新專輯「險」（〝Dangerous〞）的其中一首單曲「黑與白」。在為這首歌曲製作的ＭＴＶ影片，傑克森與製作群再一次呈現了令人嘆為觀止的視聽宴饗︰一貫讓人亢奮的音樂節奏、充滿創意的場景設計、目不暇給的舞蹈、神乎其技的影像特效處理。

　而傑克森這首新曲「黑與白」令觀賞者特別喜愛的一個原因，可能還在於它的歌詞內容。配合著MTV傑克森與世界各地民族舞蹈者共舞（雖然各民族舞者相當程度地被統合在一種舞步–傑克森的舞步–之下）的畫面，「黑與白」表達著人們不應再畫分黑白膚色、人種、民族之差異的美好旨意。此張專輯推出後，據稱頭兩週即賣掉兩千萬張，再度打破銷售紀錄，可見除了傑克森的魅力與包裝策略的效力，「黑白平等，人類一家」的呼喚，仍然是十分吸引人們集體情緒的訴求。

＜span class=’Doc’＞頑固的現實

＜/span＞

　九○年代的世界，雖已逐步邁向和解與和平，但由於種族、政治或宗教的偏見，在某個社會中或國家之間所造成的長期傾軋與敵意，卻很難在一時之間消弭於無形。傑克森的歌舞，一如〝We Are the World〞或可樂廣告片，則提供了一個立即而短暫的情感紓解與願望實現之道。在傑克森的「黑與白」ＭＴＶ，世界暫時地、如夢幻或狄斯奈樂園般地美好了十分鐘，而「現實」仍頑固地站在ＭＴＶ四周。白人觀眾在ＭＴＶ的世界中尋求感動與救贖；當他們抽身回到現實世界，恐怕又告誡女兒︰不准交黑人男朋友。

　〝We Are the World〞大合唱充滿單純善良的動機，但並不能真正解決致使非洲飢荒、貧窮的根本原因。西方經濟大國繼續巧取第三世界的資源，可樂企業繼續深入世界每一個角落，改變當地飲食習慣，掠取利益；邁可•傑克森則繼續創造銷售數字的新紀錄，以及其做為某種「上帝」的形象。

　我們呢？我們喝著可口可樂，繼續等待童話故事的下一個新版本。