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檯面上政治人物的權力鬥爭，向來是檯面下民眾八卦好奇的話題。
英、美影視圈有不少題材都圍繞著政治戲碼，《白宮風雲》、《指定倖存者》、《紙牌屋》、《國務卿女士》、《王冠》，再到近期的韓劇《造后者》，談論政治的戲劇都離不開政治算計、奪權佈局，的確都是收視保證。
不過台劇《人選之人》走的不是這個路數，為何能在播出兩天內衝上Netflix台灣區冠軍？答案很簡單——台詞夠貼近真實。
《人選之人》（以下簡稱《人選》）不談政治裡的爾虞我詐，而是將焦點放在打造檯面上政治人物的一群幕僚。
劇情聚焦在黨部裡的文宣部門，從實習生凱開、青年黨工蔡易安、新人黨工張亞靜、萬年黨工楊雅婷、政二代副主任翁文方、熱愛政治卻忽略照顧家庭的主任陳家競，他們從事政治工作都帶有一份熱情，即使工作非常累，對未來還是充滿希望。
「這部台劇讓人最大的驚喜是編劇終於說人話了。寫出來的台詞真的就是平常你我生活用語，不搞文青拗口。有生活化的台詞，演員自然表演得更接地氣， 」一名網友看完《人選》給出高評價。
這部近乎零負評的台劇，出自幾年前一開播就轟動的《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》）製作團隊大慕影藝。描述社會寫實的《與惡》，深入被害者、加害者家屬的內心，引起社會大眾討論。
時隔4年，向來不跟風、要做「無法被定義的事」的製作人林昱伶，再度攜手《與惡》導演林君陽，這回挑戰被台灣視為敏感題材的政治職人劇《人選》，「政治是台灣人的日常，這個題材一定會有共感，但又有其敏感之處，因此創作角度格外重要，」林昱伶說。
成立10年的大慕影藝，只出品過《與惡》、《做工的人》戲劇版及電影版、《人選》共四齣戲，平均每部戲花兩到三年製作，林昱伶的製作邏輯，「產量可以少，但必須是精品，」而她也願意給編劇長時間田調、寫劇本，像這次《人選》，她就看好從劇場界出身的編導簡莉穎。
深入政黨田調，最貼近真實的劇本
39歲的簡莉穎，台北藝術大學劇場藝術創作研究所出身，10年前就被選為表演藝術戲劇類年度風雲人物。
她寫的舞台劇本題材多元，風格迥異，《羞昂App》描述上班族生活的困乏與振作、《服妖之鑑》談論性別認同、《叛徒馬密可能的回憶錄》寫實呈現社會對HIV（人類免疫缺陷病毒）的偏見與恐懼，她的劇本在小眾市場的表演藝術圈，場場爆滿，連林昱伶都是她的粉絲，因而邀請簡莉穎跨界到影視圈，一等就是快5年。
而簡莉穎交出的首件影視劇本《人選》，一推出到市場就深獲好評。
劇本靈感來自，簡莉穎對另一位編劇厭世姬曾當過政治幕僚的好奇，「選舉這件事很累，那麼累為什麼要做？為什麼不放棄？其中一定有什麼東西讓人很想繼續做下去？」簡莉穎說。
她們帶著這份探究的心，共同編寫了《人選》的劇本，意味政治人物都是人民選出來的人。
為了寫劇本，兩人也實際到兩大政黨田野調查，跟著議員、幕僚、助理工作一整天、訪談，觀察政治人物有苦說不出的一面。例如女性政治人物很常受到騷擾，臉書粉專都會經常收到情書，還有民眾說要跟女議員結婚等不堪入目的文字，一律得概括承受。
因此劇中也特別提及職場性騷擾，厭世姬表示，田調過程也有政黨發生過性騷擾事件，卻難以處理，但在片中，謝盈萱幫受性騷擾的下屬王淨上訴申冤，許多民眾看了覺得替職場上受委屈的人出一口氣，希望有這樣力挺自己的上司。
又或者有議員在疫情期間收到民眾拿著一罐黑黑的水，指稱是疫情的解藥，「一般人可能轉頭不理，但台灣的民意代表就要承接民眾的情緒，要慎重回應、安撫他們的情緒，」簡莉穎觀察。
因而劇中謝盈萱才會說，「當了4年議員，像是做了4年心理諮商師。」有時候政治上做不到民眾的期待或要求，就得要回應民眾的情緒，這些是日常生活裡，民眾看不到的無奈。
跟著演員的生命狀態寫劇本
《人選》之所以受到好評，關鍵原因在於：台詞生活化。
「我們在台詞上確實下了很大功夫，台詞寫好之後，我們會角色扮演，唸出來之後不斷細修琢磨，並反問自己『如果是我，我會這樣講話嗎？』」厭世姬說，也因為寫劇本的關係，她常在路上偷聽路人講話，讓自己進入生活語境之中。
而寫角色時，她們也會先從演員本身的狀態出發。《人選》最早創立的人物為謝盈萱飾演的翁文方，「當初最先確定謝盈萱要演出，接著就從演員的生命狀態去編寫，」簡莉穎說，像是謝盈萱四十多歲，職場經驗設定為落選的前議員，工作十多年，職場該經歷過的大小事都遇過，劇中身為女同志，對於女性在職場上遇到的困境會打抱不平。
另外一位黃健瑋飾演的陳家競，中年男子面臨工作、家庭難以兼顧的困境，剛好都跟演員本身的狀態有些相似。再加上開拍前的演員讀本會議，演員互相演練台詞，也會幫助編劇在台詞上的修正，因而演員詮釋起來，也較貼近真實。
許多中年男性對陳家競這個角色心有戚戚焉，認為黃健瑋表達出工作、家庭蠟燭兩頭燒的為難處境，面對老婆低聲下氣求饒，職場上又被夾在上有長官要應付，下有下屬要應對，生活卡關。
片中也談論環境、多元性別、家庭、廢死等議題，「每個議題都是為了凸顯角色的性格，」簡莉穎說。
像是劇中飾演總統候選人的賴佩霞，私底下支持廢死，但為了不讓民調下滑，她只能妥協，不能公開支持；而戴立忍飾演的執政黨副總統候選人，原本是學者、在意環保議題，從政是為了改變社會，但若沒有權謀，也很難選下去。
「我們希望貼近真實的人性，而不是一提到政治人物就是非黑即白，」厭世姬解釋。
「作為戲劇導演，希望大家認同這些角色，」林君陽說，拍《人選》並非想要傳達民主政治，而是可以去思考工作的目的和意義，進而理解「人」。
而簡莉穎則是透過《人選》，來談和解。包括女同志翁文方要如何跟父母和解，再幫張亞靜伸張正義後，又要如何面對上司。
「這齣戲談的是權衡，跟怎麼一起前進一小步，那一小步就是一種和解。」
做政治幕僚很累，為什麼撐得下去？
《人選》的副標「造浪者」，意味選舉看的是氣勢，無風不起浪。「做文宣的人，尤其在選舉上，要把浪造起來，讓候選人站在浪頭上才會贏，」厭世姬解釋。
曾實際打過選戰的厭世姬實際觀察，「做文宣的人，永遠不知道做的每一件事情有沒有用，唯一的檢驗就是開票那天。」
過程中團隊打環保、廢死、總統府不該用特支費支出廣告費用等議題，但劇中最後顛覆選戰的卻是一則醜聞或私德問題。
她提到，從事政治幕僚，根本不知道自己打的策略能否奏效，卻還是一頭栽進去地往前衝，尤其選舉期間沒有所謂的上下班，任何突發事件都要處理。
選戰到最後一個月幾乎都不能休息，「支撐下去的動力，就是來自於對候選人的信念，」厭世姬說。
但歸根究底，厭世姬還是認為「選舉很好玩，」在有限資源下要變化出許多有創意的事，要會主持、敲樂團檔期、找硬體廠商、做競選歌曲，接觸面向很廣，尤其過去她曾在出版社工作，「暢銷書最多賣5000本，但政治工作，面向的群眾遠超過5000人，會覺得自己是有一些力量。」
如今簡莉穎、厭世姬寫的《人選》，被Netflix買下全球版權，影響力早已超越政治。
在觀眾敲碗《人選》第二季之前，《與惡》第二季正如火如荼籌備中，大慕影藝作為影視幕後推手，正一步步地把台劇推往世界的潮流中。
（責任編輯：宋玟蒨）
