關於《臨暗》（一）：古典樂
2003年交工樂隊解散之後，我陷入了憂鬱，那時候我還不知道躁鬱症這樣子的名詞，只是覺得日子很難過，我不想待在美濃，於是就躲到淡水瓦窯坑，每天無所事事，想要寫歌也寫不出來，陷入憂鬱的循環。
交工解散分了財產，我把財產的很大一部分，透過朋友廖昌文的諮詢開錢買音響，在美濃放了一套，在淡水也放了一套，全部都是二手的器材，聲音很棒。
我喜歡聽音響，如果聽到很棒的聲音，笑容就會不自覺溢開來。在憂鬱的時刻，我經常把音樂開得很大聲，那一陣子聽了不少的古典音樂，覺得古典音樂好美。
聽著聽著，無所事事，想到自己不會看五線譜，竟然突發奇想，想要學習古典音樂，於是開始盤算著如何學習。
我把C大調的五線譜畫在紙上，裁切過後，貼在朋友送給我的喜美十五年車子的方向盤上面，我開車的時候只要遇到紅燈，我就眼睛掃一下五線譜，想說看能不能增加識譜能力，練到像古典樂手那樣的反應。我甚至想到去台北藝術大學的音樂系旁聽課程，而且我真的去了，我記得我是去旁聽大一的課，還跟那堂課的老師談了一下，我記得那個老師好像沒有特別表達什麼意見，隨便我的樣子。
很快的，我完全失敗了，我徹底不是看五線譜的料，北藝大的旁聽課程大概兩堂課程我就投降了。
我毫不留戀地把方向盤的五線譜撕掉，我已經知道這不是我可以努力的地方，我要從低谷爬起來的繩索不是這一條。
關於《臨暗》（二）：乒乓球友
古典音樂學習夢碎，童年欠栽培，童年都栽培到採檸檬上面去了。夢碎沒有不好，我依舊非常享受聽古典音樂的樂趣，聽莫札特、貝多芬、德弗札克、史麥塔納……。我後來發現了一個對我非常特殊的功效，每次我大音量聽貝多芬第五號交響曲《命運》的時候，常常聽到淚流滿面，憂鬱的狀況會隨音樂稀釋。
我喜歡一個人聽音樂，把音量轉到足夠力道，平靜地享受孤獨。
我在瓦窯坑的鄰居很包容我，從來沒有跟我抗議過，只有一次我在半夜兩三點的時候還在聽音樂，被距離三十公尺外的鄰居同一晚敲門抗議過兩次。
每天無所事事，有時到處亂逛，有一天逛到淡水英專路，看見一間體育用品社，我記得名字叫喜樂，看到乒乓球的器材，就走進去看了一下，我問老闆哪裡可以打乒乓球？他跟我說，在大義街的新興里活動中心有桌球俱樂部，一群人固定在那邊打球。我二話不說，騎了摩托車到活動中心，馬上繳了會費，回去把球拍翻出來，更換新的膠皮，馬上加入打球的行列。
我的精神狀態不好，常常覺得身體很不對勁，但是在打球的時候，因為球速很快，技術又不好，根本來不及思考悲傷，只能拚命追逐著球，我覺得這樣會讓我的身體比較舒服。經常我會花三、四個小時在球場上宣洩，回到家裡早已氣力放盡，有時直接在喜美車上睡著，不然就攤在瓦窯坑的客廳椅子上，放著音樂讓時間慢慢流逝。
我交了一些不錯的球友，有一位警察跟我感情很好，偶爾聽他說追捕犯人的故事，最大條的是曾經圍補過高天明，他說子彈上膛超級緊張，想到要隨時開槍就天人交戰。有一次不知道為什麼，我竟然坐上他的警車，他突然回頭跟我說，生祥你坐的那個位置，就是我們平常押解犯人的位置，我低頭一看，後座果然有腳鐐。
還有一位雙打搭檔，是職業軍人，有一次發生嚴重的車禍，躺在醫院多日，喪失記憶。有一天在醫院看電視的時候，突然大聲說，我認識電視裡那個唱歌的！多年沒有聯絡，也不知道他的記憶有沒有完全恢復。
還有一位老人家球友魏先生，台電退休，開著一台氣派的別克進口轎車，當時大概65歲上下，對我很好，有的時候他會把我抓回他家，捏握壽司給我吃。
有一次聊天中他跟我說，我有一位姪子是電影導演，他的名字叫做魏德聖。我跟他說我認識，我們曾經在瓦窯坑見過面。
關於《臨暗》（四）：細妹妳看
無所事事，下午也常常跑到半山腰去散步、跑步，瓦窯坑上去的山路可以走到慈修禪寺，我很喜歡走那一條路。家附近的陡坡，有一次晚上走過，竟然發現有好多好多的螢火蟲，我也常常晚上跑去看螢火蟲，就靜靜看著靜靜的看著。
有一天接到朋友陳文彬的電話，我問他說縣長選舉輔選失敗以後在做什麼，他說準備要拍一部公共電視的連續劇，導演是鄭文堂，執行製作是史哲，李喬的大河小說《寒夜三部曲》改編，準備拍《寒夜續曲》二十集。我喜歡李喬的《寒夜三部曲》，厲害的台灣經典小說。陳文彬跟我約時間，去他們的工作室談，導演鄭文堂跟我談演戲的可能，我回答他說，叫我演戲不如叫我做音樂，但是我現在正在低潮，我都不知道我還能不能繼續寫音樂，導演說沒關係你試試看，於是我就跑去跟戲了。
開著老喜美去到新竹橫山的山上，走下一個很長的陡坡，一間很老的茅草泥磚屋，還有頭前溪上游的寬闊河床地，劇組忙著拍戲。
跟戲一段時日，在瓦窯坑開始嘗試創作，我已經有一整年沒有寫歌了，很難起頭。我硬逼著自己寫，詞曲一起來，也忘了經過多少時間，我終於捱過一年的創作乾旱期，寫下第一首歌：〈細妹妳看〉。
我帶著吉他去橫山找導演交歌，其實很沒有信心，但導演點頭了，後來這首歌成為片尾曲。
完成〈細妹妳看〉以後，我心裡好高興，突然發現我的憂鬱症好了一大半，這首歌把我從深谷救了出來。
後來在某一個音樂比賽的場合，大概是2004年，我去做現場演出時唱了這首歌，評審有三位，一位是某國立大學的音樂系教授，一位是水晶唱片的任將達，在我演出之後，音樂系教授把這首歌批得一文不值，我還記得他說，這樣的歌他一個晚上可以寫一百首。任將達則給這首歌高度肯定，他大概這樣說，他創立水晶唱片，經過那麼多年的努力，終於開花結果，〈細妹妳看〉就是台灣的新一代民謠。
Ｘ！這評價落差真的是超級大。
後來〈細妹妳看〉入圍2005年金曲獎最佳作詞獎，也是我生涯唯一一次以作詞入圍金曲獎，那一年的最佳作詞獎被永豐的〈臨暗〉拿走了。
關於《臨暗》（五）：台南火車站
《寒夜續曲》的音樂創作，當時跟導演的討論包含歌曲跟配樂，當時我身邊沒有樂手，我曾經試著尋找會鍵盤的創作者，但是沒有人理我，而且以當時候配樂的條件，我應該是做不下去，於是跟導演說明狀況後，就沒有繼續參與戲劇的音樂創作。
永豐的《臨暗》專輯歌詞，架構早已擬好，歌詞已經一首一首產出，所以我轉向新專輯的創作。
看到《臨暗》的歌詞，因為我的城市經驗非常有限，當時我唯一住過的城市是台南，所以我把場景設定在台南火車站前的中山路，那是我第一次從台南搭車回旗山美濃的台南客運站（現在好像變成是興南客運站）。傍晚，想回家，一直望著西邊，期待巴士能夠早點進站，那時候的巴士超級不準時，遲到個三十分鐘都是很平常的事情。傍晚，夕陽的光線從中山路射過來，照現在的說法是懸日，好刺眼，深怕錯過巴士而遲遲不能回家。
在台南火車站前，我還發生過一些無法忘記的事情。在我高一上學期的時候，屁股長了一個瘡，自己擦了藥，但是越來越嚴重，而且已經痛到只能趴著睡覺。我到了學校想要請假看醫生，教官好心借了我一千元，還騎著偉士牌機車帶我去北門路台南火車站前的診所看醫生，老外省醫生看了看只說，發炎了，打針吃藥，然後我就回學校上課了。
晚上我打了電話回家跟媽媽說了這件事情，媽媽很擔心，隔天就搭車跑來台南看我。我們約定好傍晚到達的時間，我在台南火車站前圓環的公車站牌等她，但是已經過了很久，我還沒有接到媽媽，心裡好擔心，突然在一堆車子引擎噪音中，我聽到熟悉的聲音從很遠的地方傳來，是媽媽用客語呼喊著我的名字：「生仔～生仔～生仔～」我搜尋聲音的方向，媽媽竟然從台南大飯店成功路西邊急急走過來，手一直揮舞著，著急的叫著我的名字，當我終於看見媽媽的時候，我的眼淚就滑了下來，不敢哭出聲。
原來媽媽已經坐過站，司機叫她趕緊下車往原路走回火車站，才會從成功路的方向走過來。
我們一起回到開元路的住處，媽媽說屁股讓我看一下，我打死都不肯，不知道被她講了多少次，我終於把褲子脫下來趴在床上讓她看屁股。那個晚上，媽媽住在我的宿舍，隔天醒來，她跟我說一夜沒睡，開元路的車子引擎聲太吵了。
也在台南車站前，一個收假前的傍晚，我從美濃回到台南，在站前中山路的斑馬線上，看到一個熟悉的身影，那是我庄傳奇嗩吶手「摸仔」的兒子，我知道他的名字，他也離鄉來台南工作了嗎？
但我沒有叫住他，因為他看起來有些落寞，頭低低的越過斑馬線，我不好意思跟他打招呼，也或許是我身為鄉下人的怯懦，深怕被城市人看不起。
或許是這些在台南火車站前的臨暗記憶，讓我寫下了《臨暗》，記憶裡的那一年是1987年。李壽全《八又二分之一》專輯1986年發行，我猜我寫《臨暗》的曲子有受到李壽全的影響，謝謝李壽全
（本文轉載自《新北市文化》季刊43期）
【作者介紹】
林生祥
出生於高雄美濃的獨立音樂創作人，以關懷鄉土的母語創作聞名。前後成立過觀子音樂坑、交工樂隊、生祥與瓦窯坑3 樂團，現任生祥樂隊的吉他手、月琴手兼主唱。2017 年與王昭華合作製作《大佛普拉斯》電影原聲帶，獲得金馬獎最佳原創電影歌曲、金曲獎最佳單曲製作人。
