國際整合　電影新出路

空間只有一般電影小廳院的四分之一，卻仍堅持著大螢幕，灰色長毛地毯吸收陸續入座者的足音，就這麼十來位觀眾仰著頭，緊隨螢幕裡十七歲少年的歡欣與憂愁。
這是吉光電影公司負責人焦雄屏，為電影「十七歲的單車」舉辦的試片。這部在歐洲叫好又叫座的電影，在法國創下可觀票房，還奪得柏林影展評審團大獎銀熊獎。
「怎麼樣，喜歡嗎？」褐色中長髮、笑著一張圓臉，知名影評與製片人焦雄屏探詢著大家的觀後感。其實幾位觀眾的想法，很可能就等於所有台灣觀眾的反應，因為「十七歲的單車」在台灣不准上映。
新聞局對影片的血統有意見。
由焦雄屏主導製片的「十七歲的單車」，整合法國資金，大陸導演與演員、台灣編劇與兩岸三地工作人員。在台灣被歸類為大陸片，必須遵循台灣每年播映十部大陸片的規定，申購播映額度。

電影混血製作

「我們不買quota（配額），我們不願屈服，」焦雄屏表示，跨國整合已是全球電影工業的趨勢，台灣應該積極跟上腳步，而不是在一開始為這樣的操作設下限制。
的確，要在現今市場裡找到「純種」電影，恐怕很難了。西班牙明星可能因美國片走紅，好萊塢作品的大金主很多是猶太人。
以華語片而言，在金馬獎大放異彩的「榴槤飄飄」是港、法合作；陳可辛監製的「晚孃」由港、泰攜手。替周星馳再創票房的「少林足球」則是港、美合資。
跨國合作不只為了找錢，關鍵是跨國人才的整合與市場擴充。
風靡全球的「臥虎藏龍」除了台、美合資，還整合台灣導演、大陸演員、兩岸三地工作人員。「晚孃」則特意選擇香港賣座導演、演員，以及泰國優勢的後製小組。
所有團隊都在跨國尋找最需要的人，目的也在擴充市場。
華人市場日漸重要，西方電影裡東方面孔也開始變多。007女主角可以是楊紫瓊，老片新拍的美國片霹靂嬌娃，則換上劉玉玲。
許多外國公司願意直接投資其他國家的電影，都是期待從那個市場分一杯羹。而一部電影如果爭取到跨國合資，更表示它爭取到跨國的行銷發行支援。
「臥虎藏龍」策劃李少偉就表示，該片的成功，負責發行的美國新力古典電影公司有一半的功勞。美國票房超過一億美元的「臥虎藏龍」，製作費是一千五百萬美元，而在美國的宣傳費就高達一千三百萬美元。
「外國公司已經投資你，當然會在行銷上做最好的支援，」焦雄屏神情嚴肅：「我們要的不是錢，而是背後強大的商業行銷網路。」

整合的慧眼

要在全球電影工業跨國整合的風潮下，爭取最好的人才與資金組合，能了解當地電影生態，又能掌握國際市場品味、熟悉跨國企業管理的，將握有最大優勢。
華文市場中，台灣很有機會做一個兼具創新與市場敏銳度的整合者。
台灣長年參與國際影展且屢獲大獎，建立的國際知名度與人脈，遠勝於亞洲其他國家。
「很多在國際影展得到大獎的風雲人物，他們的聲望都讓外國朋友心甘情願慷慨解囊，」中央電影公司製片部經理李佑寧說。
現在就有法國資金投資侯孝賢，因為五年前侯孝賢的「海上花」在法國上映，票房人次超過數十萬，擠進法國前十大暢銷片。王家衛、楊德昌也都有這樣的票房實力。
而相較於中國大陸，台灣較早與國際接觸，對於國際流行資訊與市場變動敏感度較高。與跨國公司溝通、合作的能力也比較好。
「我們有的是根據市場選材和管理的能力，」焦雄屏看出「單車」在國際市場容易行銷，才找人創作出「十七歲的單車」。
啟用的導演王小帥，原本在大陸是非主流的地下導演，主角也完全是新人，卻能在柏林影展拿下大獎，顯見焦雄屏對國際市場掌握、選擇與整合人才的眼光極佳。
電影文化事業的發展，向來最怕政治意識型態的限制。傳播學者李天鐸指出，對於電影，政府只需要保障小眾的創作空間，確實執法杜絕盜版侵蝕業者應有利潤，其他的，循市場機制即可。
減少政府干預，讓有整合能力的電影團隊，自己尋求資金帶動國片，似乎才是台灣電影掙脫如今落寞應該走的路。