台灣職人巧手　LV裝箱收藏

王俊欽為求讓移動的工夫茶也能喝得優雅從容，特地將鐵爐縱深加大，以求放入足夠炭火，外加一把細密做工的小竹扇（搧爐火用）；以及，為使茶儀式更有雅趣，加入一支養壺筆，即能讓紫砂壺成色更為均勻的茶壺刷，分別由已具備竹工藝30多年經驗的羅川敦，與身居大陸製筆30年的台灣製筆名家郭小小製作。

分分毫毫間的縝密思量，深得路易威登青睞，「法國人懂得欣賞手工工藝，看到這一整套茶道具，愛不釋手，」王俊欽藏不住話語裡的幾分得意，繼續說著，「一開始，我就希望台灣人能做的，就找台灣工藝家合作。」

台灣茶文化的芬芳底蘊，受到世界各地所推崇。王俊欽首次為路易威登策展的茶人旅行箱，也隨著全球最大精品龍頭，環遊全球。

雕塑工藝家 戴宏洋

老物件，新面孔

20多年的石雕創作後，王俊欽近年轉為金屬雕塑與茶具創作。以理想中的茶席，打造沈靜的品茗時光。

為方便運輸，王俊欽先將泥爐改為鐵爐，為做出與老東西不同的差別，雕塑家戴宏洋在鐵爐上外加一道可開啟的小門。

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灰灰黑黑，以仿自石頭的色彩，成為此次鐵爐、茶承的本色。以脫蠟鑄模法製作的「不鏽鋼圓方硯茶承」，取自古硯造型，上下兩片金屬鑄造後再焊接，接著以手工打磨，細節線條處理至圓潤為止，光打磨即耗時一天。

茶承暗藏的集水空間，可收納茶湯，依茶湯色澤，使用久了，自然展現日月沈澱的色澤，「喝發酵類老茶，浸泡久了，會有鐵灰色；如果是喝高山茶、輕發酵茶，茶湯偏紅，養起來會偏淺色，」戴宏洋表示。

即便是茶針與茶則小物，對茶人也至關重要。

茶則要使用5年以上的竹子製作，穩定性較好，成色也較沉；太新的竹子，成色太淺，淺色易浮，有違他對茶道具要穩要沉的講究。

「器物要有使用的痕跡才美，」他說，不同的器物在不同人手上，會有不同的痕跡和印記，這才是茶道具最令人著迷的地方。

竹扇工藝家　羅川敦

用最好的竹子打造

羅川敦有30多年竹藝工藝經驗，曾於2006年榮獲經濟部中小企業全國工藝獎。竹工藝品不退流行，他希望能永續傳承技藝不失傳。

採用台灣桂竹第二層竹皮製作，在厚度僅有0.02公分，以押三挑三編法編織而成的這把小竹扇，握在手中輕輕搖晃，隨即能感受一股柔柔作用的彈力迴盪在手中。

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在老師傅羅川敦的眼中，小竹扇充滿了對台灣竹業的驕傲。

「第二層竹皮最柔軟最富彈性，光澤感最佳，是竹子最細緻的部份，」羅川敦在電話中說著，晚上9點多，他剛剛自教授竹管家具教學的課堂下課，第二層竹皮「細嫩得就像SKⅡ，」他打趣地說。

備料時，先刮掉竹青、竹臘，再剖竹面，一一放置在通風處自然風乾，每一道工序都曠日費時，沒有捷徑。編好後，收口處以竹編收攏，再做竹柄，接著上生漆（一種天然植物膠），一天上一遍，至少要上五遍，光澤才會愈放愈好看。

台灣中部以北，有全世界最好的孟宗竹與桂竹，羅川敦說，桂竹管徑長、肉薄，適合編織小型竹藝品；孟宗竹體積大，較適合製作大型物件。

1964年開始，羅川敦從扛竹子一天賺一塊錢做起，看盡台灣竹業興與衰，現在竹藝品因人工貴，傳承不易，產量不及全盛時期的十分之一。

陶藝工藝家　黃嘉男

燒出台灣特有的韻味

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黃嘉男10多年專注薄胚柴燒創作，首度挑戰開放無蓋的茶海（圖左，茶壺旁），在近1300度的高溫下極易變形。

另一更為輕便的11件組品茗硬箱組，主打新生代陶藝家黃嘉男的柴燒作品，一茶壺、一茶海與四茶杯，「這次作品的難度，在於要求他全以薄胚製作，因此成功率只有五分之二」，王俊欽拿著一個只有掌心大小的茶壺興奮地說著。

挑戰著接近1300度的高溫與高失敗率，黃嘉男過去一天只能做好一只壺，在這次合作中，他兩天才能做好一只。

黃嘉男說，法國工坊內對作品的要求格外嚴格，連掀起壺蓋的小動作，每一個細節都分外重視，因此特意將壺鈕做得更小更細緻，有如小鈕釦。

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同時，壺身肩線修得更圓潤更流暢之外，考慮到西方人長久以來使用瓷器的生活習慣，黃嘉男翻新柴燒的極限。他用過去以力學原理做到的薄胚壺身，加入不同比例的日本白瓷土後，歷經多次「破壞性檢測」的實驗下，有些壺身已如蛋殼般薄透，接近於瓷器，「和世界級精品一起開發合作一起學習，以柴燒作品表現台灣特有的韻味，」黃嘉男說。即便是挑戰著開放無蓋的茶海，更容易扭曲變形，他也甘之如飴。

柴燒作品多厚重，他觀察，這十幾年來，柴燒的發展，台灣最為亮眼。

「日本走古樸風格，著重保留柴燒的原有特色；美國特重表現釉藥的自由奔放，較為花俏；台灣則多重典雅，」黃嘉男在柴燒薄胚的鑽研，掌握火候與落灰、火痕與開片等自然釉藥的展現，顯然更進一尺。

製筆工藝家　郭小小

為筆而生，視筆如子

小小筆孩的創作者郭明曉，旅居中國製筆近30年，採用珍稀古件、民間物件等製作筆桿，狼毫與黃鼠狼毛等毛料製作毛峰，潛心鑽研，賦予毛筆全新面貌。

行茶如儀中，茶壺刷雖非必要，卻扮起了畫龍點睛之效。

王俊欽從祖父輩學喝茶，學生時期和同學時興喝著茶，也拿起毛筆沾茶湯刷茶壺，讓茶脂也能均勻走入茶蓋，以養出一只通體晶亮的茶壺為樂。

在製筆名家郭小小（本名郭明曉）的眼裡，「茶壺刷雖是文人雅士的小物，」但也絲毫不能含糊。

筆桿以難得的湘妃竹製成，「是雅的體現，」郭小小解釋，而茶壺有熱度有毛細孔，摩擦力大，因而特別選用西藏犛牛耳朵處的毛，與石獾兩種毛的混合使用，最適合用作茶壺刷。

他認為，做東西要有道理，「要雅要拙（指蒼勁或蒼老之意）」是想法、是設計，「雅的東西什麼都配，做得不雅不拙，無論是什麼都沒品味，」他說。

為了做筆，長住於中國江蘇省揚州市江都區，一待近30年的郭明曉，來自台灣，以幾乎無人知曉的存在般，至今仍過著相當簡樸、清教徒似的日子。他為筆而生，與外界唯一的臍帶連繫，是位居台北由太太李曼君經營的「小書齋」。

直到2015年，他在毛筆創作上的開天闢地，令知名的中國藝術評論家栗憲庭，特例為他在北京策劃了「小小筆孩」的展出，500多款以不同材質、珍稀物件與狼毫、黃鼠狼等毛料交叉使用的創作筆展震驚四方（郭明曉暱稱他做的筆為筆孩，每一支筆上都刻有「小小筆孩」，可見其珍視程度）。

至今，郭小小的筆堪稱筆界的藝術品，深受各界人士收藏與推崇，包括中國國家主席習近平與彭麗媛夫婦等。

這也是此次茶工藝職人中，最令人意外的「台灣人」。

一只小小的筆，揭露了製筆創作人郭明曉平凡又不平凡的人生，也如中國當代藝術家暨《畫刊》主編靳衛紅所說，「他的存在顛覆了台灣人在大陸的概念。」