今年的夏天，比利時的布魯塞爾，是台灣電影的首都。
5月25日，坎城影展頒獎才剛剛結束，才以《刺客聶隱娘》拿下最佳導演獎的侯導第二天就風塵僕僕地直接飛比利時，為籌備了三年多的《台灣電影全景》和所有侯導作品的回顧展開幕。
《刺客聶隱娘》像一顆重量級的炸彈，引爆了影展開幕以來溫溫吞吞、昏昏欲睡的影評和媒體。5月21日晚上《刺客聶隱娘》首映之後，隔天一早的法國LIBERATION 解放報如以頭版整頁宣誓：《刺客聶隱娘》是我們的金棕櫚獎！連向來聚焦紅毯明星遠超過影展電影的Variety 雜誌，都毫不扭捏的表示：這是侯導拍過最美的電影！好在侯導拿下了導演獎，否則坎城影展將會威信盡失！在頒獎典禮之後的慶功酒會上，評審團裡的四位導演（包括評審主席柯恩兄弟，加拿大天才導演札維耶多藍(Xavier Dolan)和《環太平洋》的墨西哥導演吉勒摩戴托）皆親自來向侯導致意，表示他們堅持說服其他的明星評審，一定要把導演獎的票投給侯導。可見導演們對侯導大師身份的推崇和尊重。
除了歐盟高峰會議之外，布魯塞爾從來擠不上其他新聞的版面。侯導帶著剛剛出爐的坎城影展最佳導演獎和《刺客聶隱娘》，到布魯塞爾為《台灣電影全景》開幕，讓所有比利時的藝文媒體無不受寵若驚，這可是坎城之後的世界首映！各大報紙和電視爭相訪問，以極大的篇幅報導。托侯導的福，《台灣電影全景》也因此受到相當的矚目，開展以來，無論是哪一個時段的放映，都有許多觀眾。
除了《刺客聶隱娘》首映座無虛席，好評不斷之外。5月26日侯導親自到安特惠普主持，由比利時皇家電影博物館負責修復的，他的第二部作品，由阿B鍾鎮濤和江玲主演的《在那河畔青草青》放映。並且透露他的女兒當年只有六歲，參加了片尾的兒童舞台劇演出。並且在6月1日《童年往事》的放映介紹時，他告訴觀眾《童年往事》，其實就是在他自己的老家拍的。看來這些電影，不但讓比利時觀眾有機會欣賞到大師早期的作品，也勾起侯導自己許多的回憶。侯導的第一部作品，由鳳飛飛和阿B主演的《就是溜溜的她》，由於底片損壞的程度相當嚴重，雖然已經完成數位的轉換和保存，但是底片已經無法挽救，如果再晚四個月，這部電影恐怕連數位修復都沒法完成。
最珍貴的當然是侯導親自進調光室，參與《風櫃來的人》一片的修復。這是比利時皇家電影博物館破天荒第一次修復一部非比利時／非歐洲的電影，他們動員了五位專業人員，非常仔細的進行清潔及修復底片，以及數位轉換和調光的工作。負責修復的Marianne Marfoutine表示：「修復並不是要讓片子修得乾乾淨淨像新的一樣，一點瑕疵都沒有。而是要儘可能讓片子還原到導演拍攝時的原始狀況。」對於這些第一次接觸台灣電影的修復專家而言，最難捉摸的莫過於侯導電影裡，台灣特有的光線。南臺灣令人睜不開眼睛的直射豔陽光，實在和這個每年日照不超過一百天的嬌羞陽光相差太遠，他們很難拿捏。侯導能夠親自到場指導，讓《風櫃來的人》的修復順利之外，也是對比利時修復技術的肯定和支持。透過修復，這是一場超越國籍，文化和語言隔閡的電影對話。
技術上的對話固然難得，但是真正精彩的是侯導和他的御用編劇朱天文，透過他們三十年的老朋友法國導演奧利維耶阿薩亞斯(Olivier Assayas )牽引的對話，侯導談到面對《刺客聶隱娘》剪接時，一直找不到方向的挫折感。朱天文也直言她的劇本設計，往往到最後完全被剪的所剩無幾的沮喪。這兩位大師級的導演和作家，面對的不是討好觀眾的票房回收壓力，而是必須誠實地的面對自己創作時的孤獨。這份孤獨其實是一種身段，一種堅持，一種不妥協。也許這也是我們看《聶隱娘》應該有的態度：重要的不在懂與不懂，而是在接受，接受這份片中人物的孤獨。
《刺客聶隱娘》將在8月28日上映，大家一定還有機會在台灣聽到侯導的介紹。希望《刺客聶隱娘》票房和坎城的影評一樣漂亮。也歡迎暑假到比利時來玩的朋友，到布魯塞爾來看場台灣經典電影。
（本文為台北市電影委員會幕後電影雜誌授權刊登，不代表本社立場）
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