回到林光清的故鄉苗栗蘆竹湳，老家後院龍眼樹果實纍纍，串串果子垂滿枝頭，與摯親好友相邀賞景，是多美好的一件事。在龍眼樹下團聚的念頭，燃起了重新設計龍眼酒甕的構想。
「陶」與「瓷」共融一器
林光清表示，龍眼酒甕的構想來自台灣早年農村生活。在塑膠容器尚未普及的年代，甕是家家戶戶必備用具。一缸陶甕肚大能容，用來盛水、儲物、釀醬或造酒，而逢年過節在那甕上貼的「滿」字，更是純樸人家嚮往美好未來的含蓄祈願。可惜，古早甕多用陶土低溫燒製，坯體不夠密緻，釉色容易龜裂，在變化性與耐久性皆有不足，而林光清理想的貯酒容器則必須兼具美觀與實用，倘若能賦予陶甕如同瓷器的細緻表面，卻又保留陶器本質的透氣特性，豈不兩全其美？
自古以來，為何少見「陶」與「瓷」共融一器，最主要是兩者原理不同，不僅兩者燒成溫度相差了二〇〇度，承受熱能與收縮率也不同，彼此很難互補。硬是要把兩者結合在一起，當窯溫到達結晶釉所需的一二五〇度，陶甕早已無法承受高溫，開始產生氣孔、變形或龜裂。
紅土為體，土釉為表
於是，林光清想出「紅土為體，土釉為表」的方法，甕體使用最原始的紅土來素燒，而土釉則是使用高等級之高嶺土混合紅土與福建龍岩土，讓表裡不同材料可以在高溫下完全結合，達到內層與底部色澤勻稱的效果。待素燒完畢，最後再手工噴上一層極薄的釉，幾乎就像水一樣薄薄地覆蓋在表面，卻賦予了酒甕晶亮勻潤的氣色。
這只龍眼酒甕有許多精彩的細節，密封陶甕用的是古法的沙袋，圈足部分可見瓷土的原始色，而蓋口用了質感相近的化妝土來呼應；另外，甕瓶表面繪彩則依百年龍眼樹與舊時祖厝外觀來設計，局部加上手工畫金點綴，這只酒瓶可以說從頭到尾都是靠老師傅的手感技藝才得以完成。
從小陪伴長大的龍眼樹，結滿香甜的纍纍果實，採下後用傳統方法製成佳釀，封存龍眼酒甕裡，做為瓷林家族的紀念酒更是別具意義。
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