當好萊塢發現香港

　種種事實，說明了好萊塢的確是美國最重要的無煙囪工業。從一九二○年以來，它就以全世界為市場，將美國夢無遠弗屆地推銷到全球。在這個夢幻工廠王國中，準確的市場調查，成功的宣傳策略，厚實的拍攝及後製技術，靈活的行政技術管理，使好萊塢成為充滿活力的不倒翁。

　它以娛樂為名，但販賣的是不折不扣的美國主義。即使在冷戰時期，共產系統有效地遏止了它的進口，但是蘇聯一垮台，好萊塢毫無困難地又成為最受歡迎的娛樂。

　好萊塢也不排斥外國人。當紅幾個導演，如「ID4」的導演是德國人，動作片巨擘哈林是芬蘭人，李安是台灣人，吳宇森是香港人，屈指算來，整個好萊塢都是外國人建立的。早在一九二○年代，蘇克、蘭梅立、華納兄弟、梅爾，分別來自波蘭、俄國和匈牙利。他們共同建立了淵源流長的派拉蒙、福斯、米高梅、華納等大片廠，毫無痕跡地宣揚美國式文化。

香港新寶庫

　最近，好萊塢又發現了新寶庫--香港電影。成龍的「紅蕃區」等片，使成龍幾部舊片都成為回鍋炙手貨。楊紫瓊參加○○七演出，為○○七帶來二千萬美元的新收益。周潤發拍「替身殺手」後，成為電影雜誌的新寵兒。李連杰、周星馳，都會是下一批出口的明星。

　香港導演也來勢洶洶。吳宇森、林嶺東、陳可辛、徐克，都成功地踏入好萊塢，王家衛正在考慮要不要接導「不可能的任務」（Mission Impossible）續集。

　為什麼好萊塢可以吸引香港影壇菁英？除了這些導演、明星的確身手不凡以外，其實亞洲市場，尤其是大陸市場，正是好萊塢期待的新大陸。好萊塢對投資華語影片興趣正濃，而香港正是它通往大陸的跳板。

　而台灣，這可憐的電影手工業，連「鐵達尼號」的一個鏡頭也拍不起。

（作者為台灣電影中心主任）