你能分得出國片、港片、大陸片？
你能分出誰是移居港台四十年的外省人，誰是一直住在大陸的大陸人？
柏林影展主席德哈登日前來台灣選片，看了龍祥公司投資大陸導演黃建新所拍的「王魁」。德哈登詢問「王魁」的國籍問題，製片人王應祥理直氣壯地說：「我投資的，當然代表中華民國。」德哈登十分為難，他事後告訴我，中共電影局也一直在推動這部影片，希望它勸表大陸參加柏林影展，影片的國藉問題令他頭痛。另一方面，大陸導演黃建新也急急打電話給我，希望我勱王應祥先生在「國籍」上別那麼堅持。
不僅柏林頭痛，奧斯卡也頭痛，針對去年「大紅燈籠高高掛」代表香港得到最佳外語片提名遭外人詬病一事，美國影藝學院今年擬訂了詳細的規則，由製片、編劇、導演、演員群、攝影、燈光、美術群的逐一人數計算，來分辨影片的國籍。此舉嚴重受影響的是「霸王別姬」和「喜宴」，湯臣和中影公司人仰馬翻地找出多種證明，勉強讓兩片分別以香港及台灣的名義初步入選，而且經銷「霸」片的美國Miramax公司正在大力造勢，「霸」片可能是影史上第一部得奧斯卡的華語片（附帶鞏俐最佳女配角提名）。
國籍在台灣是面子問題和商業問題。王應祥堅持「王魁」代表台灣，一方面是顏面有光，一方面是顧慮到其准演執照的核發與否。如果屆時新聞局不承認其為「國片」，在商業上的損失就大了。
國籍在大陸則是政治問題。由香港及日本投資的「藍風箏」以及多國投資的「北京雜種」，竟然不顧中共的抗議，頻頻參加國際影展，又頻頻得獎。面子掛不住事小，重要的是，這些作品都躲過了中共的政治檢查，以外資的管道，堂而皇之地對電影局的威權視若未睹。所以，即使大陸的片廠現已無力投資拍片，中共仍暫時封閉了台港投資管道。
歷史荒謬劇
隨著海峽兩岸關係之發快改變，許多尷尬的舉措，將永在歷史上留下荒謬的註腳。
例一：李名煬的身分問題。今年金馬獎鬧出一場風波，被認定為「大陸演員」的李名煬，因主演「籠民」和「誘僧」而受評審團青睞，顧及他「大陸演員」的身分，評審團無法提名，送了他一個特別獎。頒獎典禮落幕之後，媒體發現了這個大鳥龍──李名煬先生已經移民香港四十年，是不折不扣的「港星」。
例二：李名煬被錯當了「大陸演員」無法提名，另一大陸編劇肖矛（其實應是「蕭矛」）卻在不查之下，隨「五個女子和一根繩子」得到金馬獎提名，所幸該片未獲獎……。
例三：新聞局嚴格規定「國片」、「港片」的定義，防止大陸片進口台灣，然而，大旺影片早隨非法錄影帶及Star TV、NHK等，登陸台灣家庭。
例四：中時晚報電影獎今年頒獎大陸影片優秀推薦獎，大陸代表團曾因獎中有「一九六六：我的紅衛兵時代」和「北京雜種」而提出抗議干涉，最後雖有導演黃建新和演員李保田前來領獎，但在「一九六六：我的紅衛兵」及「北京雜種」頒發時趕緊退出會場。
在海峽兩岸政治問題未解決前，可以想見國籍將一直棘手。從以前坎城、威尼斯的懸掛國旗爭執，到各大影展對國家名稱的認定（台灣、中華民國、中華台北），國籍對台灣一直是個困擾。
內有金馬獎的本質問題，外有國家榮譽問題，有關單位似乎應早日研擬出適當原則，不能朝令夕改，老規定出一堆過幾天又不合時宜的政策。（作者任教於國立藝術學院）
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